微网站素材,大悟网站制作,搜索推广公司,成都生物城建设有限公司网站看了重排话剧《哗变》的首演。是根据美国剧作家诺尔曼沃克的小说《凯恩号哗变记》改编。1988年北京人艺曾演出#xff0c;由著名演员朱旭主演。而这次出演的演员除冯远征外大都为新面孔#xff08;至少对我来说是#xff09;#xff0c;导演为任鸣#xff0c;朱旭则作为艺… 看了重排话剧《哗变》的首演。是根据美国剧作家诺尔曼·沃克的小说《凯恩号哗变记》改编。1988年北京人艺曾演出由著名演员朱旭主演。而这次出演的演员除冯远征外大都为新面孔至少对我来说是导演为任鸣朱旭则作为艺术总监参加了该剧的幕后工作。前两年我曾看过改编的电影虽有多位老明星助阵但相比起来还是看话剧过瘾。 该剧有三个特点值得关注一是全剧没有一个女性角色这与娱乐时代影视戏剧中必有女人的定律相左就连罗素·克洛主演的海战大片《怒海争锋》都不得不在一个次要的情节里插进一个女性花瓶为观众提提神。二是场景单一全剧布景基本是一成不变的法庭现场而且多数人都是坐在椅子上动作无非是站起坐下或者挥挥手缺少变化。三是台词全剧完全是在对话中展开情节和故事——法庭陈述和辩论以及对人物的精神分析真所谓“君子动口不动手”。这三个特点凑到一块如果是一般的话剧它早让观众瞌睡或者提前离场了。而《哗变》却能在两个多小时里牢牢地抓住观众的眼球和心思最后还能情不自禁地起立为其鼓掌欢呼这便是《哗变》的神奇与魅力。 《哗变》最早改编成话剧是1954年据说当时首演有众多百老汇明星加盟引起了极大轰动。该剧以二战时期震惊美国海军的“凯恩舰哗变”事件为起因将此次事件后的军事法庭审判为典型场景探讨了在战争中正义与邪恶、英雄与胆小鬼、独裁者与叛徒等种种人性和社会伦理。但是话剧毕竟是艺术它没有给人最终的答案和立场它在富有对抗性的辩论中给人们设下疑问和思考也留下人物语言交锋甚至炫技的快感。所以《哗变》在世界话剧史上的地位是非常特殊的它既是对传统话剧精华的传承也是现代戏剧发展的一个极致。 中国人演这个话剧按说是需要化妆成黄头发或者大鼻子的这样或许更符合该剧的异国情境。可是没有除了布景中挂有一面星条旗之外演员都是清一色的军装。或许导演感觉这样一个以法庭辩论和注重内心分析的话剧外在的形式是次要的表演和对白才是关键尽管在剧的开始阶段观众可能难以适应甚至有些不安但是很快由于戏剧本身的紧张和层层递进的说服力使我们成了真正的投入其中的观众。因为台词太精彩了吴刚格林渥的扮演者和冯远征魁格扮演者的表演也同样精彩。 在剧的中间休息时间我和几个朋友谈到近些年电影、戏剧中出现的形式主义的极端化倾向从电影《十面埋伏》到《无极》从《夜宴》到刚刚演过的话剧《建筑大师》过度的大制作和形式化妆、服饰、道具、场景、特技等的奢华实际上贬低甚至吞噬了艺术本身的能动作为。比如《夜宴》据说它借用了莎士比亚的名剧《哈姆雷特》的魂可实际上由于电影自身过于豪华烦琐昂贵的外壳使原来的“魂”魂飞魄散外壳变成了营养不良空壳结果是不光毁了自己也庸俗了莎士比亚的伟大经典。 戏剧真正的魅力说到底还是在于内容而话剧则更在于台词和表演正如导演任鸣所言“话剧首先姓话演员在舞台上要先把话讲好。”语言是工具更是常识对文学和艺术创作来说尤其如此因为只有语言才是真正让人类沟通、理解、思想的桥梁也只有人物才能创造出令观众或者读者震颤的人类的心灵史。 已发《北京青年报》2006年10月11日
